Usage(s) du monde

Synopsis : Un voyage de Marseille vers le Yunnan en passant par le Moyen-Orient, l'Irak, le Kurdistan, l'Iran, l'Inde, l'Indochine ... dont les images du début du 20ème siècle, numérisées en HD, proviennent des archives du film du Centre National du Cinéma et de l'Image Animée.

Le film commence sur l'étang de Berre, où l'on embarque en hydravion (quatre passagers !) pour Saigon. Les vues aériennes, filmées à très basse altitude, alternent, tout au long du parcours vers l'Asie, avec des scènes de ville (Beyrouth, Damas, Saïgon, Lao Key,...) ou de désert, et en particulier une extraordinaire transhumance en Iran filmée par les réalisateurs de King-Kong. Le film se termine à bord du train qui mène de Saigon au Yunann à travers les col himalayens donnant lieu, aux arrêts en gares, à de troublants "regards camera" de voyageurs.

Dans ce voyage cinématographique, le texte de Nicolas Bouvier ne commente pas les images. Elles n'en ont pas besoin ! s'agit plutôt de deux voyages parallèles qui conversent librement, parfois s'affrontent ou se contredisent, mais toujours montrent que "c'est le voyage qui vous fait, ou vous défait".

Le troisième voyage est celui que porte la musique; composée pour ce spectacle, elle puise son inspiration aussi bien dans les musiques traditionnelles d'Asie centrale que chez Elligton, Bartók ou Art Ensemble of Chicago, pour soutenir la dramaturgie en évitant soigneusement toute ponctuation anecdotique.

	Usage(s) du Monde « Un voyage se passe de motifs. Il ne tarde pas à prouver qu'il se suffit à lui même. On croit qu'on va faire un voyage mais bientôt c'est le voyage qui vous fait ou vous défait. » Nicolas Bouvier C’est au poète voyageur Nicolas Bouvier qu’il est rendu hommage dans ce spectacle inspiré par L’usage du monde (1963). De Marseille au Yunnan en passant par le Moyen-Orient, l'Iran, l'Inde et l'Indochine, les collections du Centre National du Cinéma ont livré des films remarquables du début du XXème siècle, scénographiés dans une invitation au voyage, musicale et littéraire. Le trailer La version avec André Wilms est ici L'intégralité du film est ici
	Films restaurés et numérisés en HD par le CNC : *Routes du Ciel, Jacques Berr et Marcel Paulis, 1934 Au-dessus de la Côte d'Azur, 1928 Marseille Saïgon, 1933 Visions d'Orient, Charles d'Espinay, 1945 La Voie française du Yunnan, René Tomasset, 1939 Grass, Cooper et Schoeddsack (réalisateurs de King-Kong), 1925 Texte L’Usage du Monde* de Nicolas Bouvier 1963 dit par Christian Izard Musique Yves Dormoy saxophone, clarinette, programmation Antoine Berjeaut trompette, claviers Andi Pupato precussions Partenariat Centre National du Cinéma et de l'Image Animée Coproduction Le LUX Scène Nationale de Valence JAZZDOR Scène de Musiques Actuelles de Strasbourg ESPACE 1789 St Ouen






Synopsis : Un voyage de Marseille vers le Yunnan en passant par le Moyen-Orient, l'Irak, le Kurdistan, l'Iran, l'Inde, l'Indochine ... dont les images du début du 20ème siècle, numérisées en HD, proviennent des archives du film du Centre National du Cinéma et de l'Image Animée. Le film commence sur l'étang de Berre, où l'on embarque en hydravion (quatre passagers !) pour Saigon. Les vues aériennes, filmées à très basse altitude, alternent, tout au long du parcours vers l'Asie, avec des scènes de ville (Beyrouth, Damas, Saïgon, Lao Key,...) ou de désert, et en particulier une extraordinaire transhumance en Iran filmée par les réalisateurs de King-Kong. Le film se termine à bord du train qui mène de Saigon au Yunann à travers les col himalayens donnant lieu, aux arrêts en gares, à de troublants "regards camera" de voyageurs. Dans ce voyage cinématographique, le texte de Nicolas Bouvier ne commente pas les images. Elles n'en ont pas besoin ! s'agit plutôt de deux voyages parallèles qui conversent librement, parfois s'affrontent ou se contredisent, mais toujours montrent que "c'est le voyage qui vous fait, ou vous défait". Le troisième voyage est celui que porte la musique; composée pour ce spectacle, elle puise son inspiration aussi bien dans les musiques traditionnelles d'Asie centrale que chez Elligton, Bartók ou Art Ensemble of Chicago, pour soutenir la dramaturgie en évitant soigneusement toute ponctuation anecdotique.

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